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    并让观众通过它洞察人物内在的思想情感、心理状态，了解人物意愿。这是使外部动作具有戏剧性的又一重要条件。“内部动作”，也叫心理动作，是指以改变人（包括对手和角色自身）的意识为目的的一种看不见的内在动作。任何外部动作和语言动作都以心理活动为前提，都有内心依据。演员在创作中要依据剧本提供的人物性格和特征，组织有机的心理行动，确保外部动作的有序和连贯，而外在的动作又能唤起相应的内在心理和情感。情感是意志的动力，意志行动既包含着目的性，也伴随着情感。“行动起来”是走出“表演情绪”这个误区的**有力的武器。体验是表演的灵魂，而行动则是表演的本质。[3]舞台剧现状前景编辑舞台剧在人们日常的娱乐活动中逐渐被边缘化，因为休闲时间资源已被其他替代娱乐形式无情瓜分，而舞台剧因为消费成本太高。虽然有人仍在大声疾呼，说舞台剧面临困境是由于剧作家不能写出“反映时代”的作品，是由于国人的欣赏水平、文化素质尚待提高，是由于剧团的管理体制需要**。总之，舞台剧由于观众资源的有限和娱乐选择的多样，其生存环境并不乐观。舞台剧很难如其热爱者所希望的那样“振兴”起来。但舞台剧仍将存在，存在于人们日常娱乐活动的边缘地带。彩带和花球为了配合场地气氛。

    身段表情。即用人的身体姿态、动作变化来表达情绪。在生活中人所遇到的情境都是真实的，而人也是其本人；但在舞台上，一切都是假定的，人也非自己，如果只是机械地运用演员给这个人物所设计的身段表情，就会走入“表演情绪”的误区，表演的实质在于表演“行动”而不是“情绪”。第三，语调表情。即通过声调、节奏变化来表达情绪，它也是一种语言现象。我们学习处理台词的时候都知道，语调是传达人物内心的重要手段，同样的话、不同的语调表达的意思可以是截然不同的，而相同的语调也可能表达不同的意思，也许这种区别是微妙的，但它却是必需的。只有这样，句与句之间的语调才可能谐和，语意才丰满。情绪与情感有着紧密的联系，但二者之间又存在着差异：从需要的角度看，情绪更多的是与人的物质或生理需要相联系的态度体验，情感更多的是与人的精神或社会需要相联系；从发生早晚的角度看，从发展的角度看，情绪发生早、情感产生晚。人出生时会有情绪反应，但没有情感。情绪是人与动物所共有的，而情感是人所特有的，是随着人的年龄增长而逐渐发展起来的；从表现的特点看，情绪具有情境性、激动性、暂时性、浅表性、外显性，如遇到危险时会极度恐惧，但危险过后恐惧会消失。台布置整体风格以时尚活泼基调为主。新吴区技术舞台布置诚信合作

需提前告知文艺部，请文艺部帮忙通知搭舞台的工作人员。新吴区技术舞台布置诚信合作

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